Обратите внимание на обозначение разъема (DIN5) и обозначение длины (10 футов, или 3 метра). В большинстве случаев этой длины достаточно для самой разнообразной коммутации. Выпускаются также кабели длиной 5 футов (1,5 метра) и 15 футов (4,5 метра). Пятнадцатифутовые кабели следует применять с осторожностью, поскольку их длина находится на пределе рекомендованной для MIDI-соединений. В более длинных проводниках возрастает риск потери сигнала из-за ослабления и помех. В случае если для коммутации хватает короткого кабеля, используйте именно его. Чем короче соединение, тем оно надёжнее, - это общее правило для любых случаев коммутации.В простых случаях с присоединением устройств проблем не возникает. Коммутируя MIDI-устройства кабелем со стандартными разъёмами DIN5, подключайте кабель таким образом, чтобы один его конец был вставлен в разъём MIDI OUT источника управляющих сигналов, а второй конец в разъём MIDI IN приёмника сигналов. Ничего большего здесь не требуется.Как уже говорилось выше, многие синтезаторы, а также некоторые серьёзные модели MIDI-клавиатур, имеют и входные и выходные порты. Соединяя их между собой, не перепутайте источник и приёмник команд. Иначе приёмник может так и «не узнать», что должен играть, поскольку на его управляющий вход не посту
MIDI-кабели в наши дни уже не являются дефицитом, и их можно купить во многих магазинах, торгующих электронными музыкальными инструментами и музыкальным оборудованием. Например, на приведённой ниже фотографии показан наконечник недорогого, но надёжного MIDI-кабеля фирмы Klotz, и маркировка его упаковочной коробки.
Со стороны ножек хорошо заметно маркировку. Центральный контакт ( 2) традиционно используется для присоединения «общего» провода. Для передачи аудиосигнала использовались ножки 3 (правый канал, или моно) и 5 (левый канал). Для передачи MIDI используются ножки 4 и 5. В условиях дефицита специальных кабелей, многие музыканты тех лет самостоятельно перепаивали провода к другим ножкам, превращая аудио кабель в кабель для коммутации MIDI устройств.В настоящее время разъемы DIN5 практически повсеместно используются только для передачи MIDI, а звуковые разъемы выполняются обычно на разъемах типа «джек» или XLR (иногда на сленге называемых «Кэннон»).
Для коммутации обычных MIDI-устройств используются разъемы вида DIN5. В отечественной музыкальной промышленности примерно до середины 90-х годов ХХ века абсолютно такие же разъемы очень часто использовались для передачи аудиосигналов. Ими оснащались бытовые кассетные и катушечные магнитофоны, обыкновенные и комбо-усилители, микшерные пульты, синтезаторы. До появления стандарта MIDI никаких проблем это не вызывало. Однако если к звуковому оборудованию того времени добавить три-четыре MIDI-устройства, то легко можно получить путаницу при коммутации, поскольку MIDI-шнур легко вставляется в аудио разъем, и наоборот. Поскольку распайка проводников для передачи MIDI и аудио не совпадает, то ошибочная коммутация может быть приравнена к её отсутствию, поскольку «подключенные» таким образом приборы просто не будут взаимодействовать. На приведённом ниже изображении показан в разобранном состоянии штекер отечественного производства 80-х годов ХХ века.
Развитые модели MIDI-клавиатур могут оснащаться несколькими входами и выходами. Например, на приведённой фотографии показана задняя панель MIDI-клавиатуры, оснащённой двумя входами и четырьмя выходами. Каждый выход подключается к отдельному синтезатору, а во входные разъёмы подаётся, например, сигнал от MIDI-секвенсора или от другой клавиатуры. К этому вопросу мы вернёмся чуть позже. На приведённом изображении показана коммутационная панель MIDI-клавиатуры, имеющей четыре выходных и два входных порта.
Существуют модели синтезаторов (и некоторых других MIDI-устройств) с упрощённой реализацией MIDI. В них может быть всего два разъёма (входной и выходной), или же только один (MIDI OUT в синтезаторах с клавиатурой, MIDI IN в синтезаторах без клавиатуры). В некоторых случаях набор MIDI портов, напротив, расширен. Например, существуют модели тонгенераторов, имеющих мультитембральность 32 части. Поскольку базовый протокол MIDI содержит только 16 каналов, для таких синтезаторов используется по сути два процессора MIDI, в сумме дающие именно 32 канала. В таких устройствах предусмотрено два входных разъема, маркируемых, например, MIDI IN 1 и MIDI IN 2 (или, например, «In A» и «In B»).
Первый из них входной, предназначенный для приёма команд извне. Второй выходной, для передачи команд, формируемых данным MIDI-устройством какому-либо внешнему устройству. Третий разъем сквозной. Он предназначен для простой трансляции команд, полученных на вход данного прибора (IN) какому-либо внешнему устройству. Важно: к транслируемым через прибор данным ничего нельзя добавить, они передаются в неизменном виде. Любые изменения возможны только в источнике сигналов.
Разъем, посредством которого сигнал из данного прибора выходит для передачи какому-либо внешнему устройству, называется выходным и в его обозначении обычно присутствует слово «Out». Разъем, который, напротив, принимает сигнал извне, всегда является входным и имеет в обозначении слово «In». Это справедливо как для управляющих, так и для звуковых сигналов. Для того чтобы ваша электрическая цепь работала правильно, вы всегда передаёте сигналы от выхода управляющего прибора на вход управляемого.В типовом случае прибор, оснащённый MIDI, имеет три разъема: MIDI IN, MIDI OUT, MIDI THRU.
Эти два функциональных блока общаются между собой посредством сигналов MIDI. Большинство позволяют вывести наружу, за пределы данного синтезатора, управляющий сигнал, идущий от клавиатуры к тонгенератору. Этот сигнал можно подать на вход какого-либо другого тонгенератора, чтобы и тот тоже звучал, подчиняясь поступающим командам. В данном случае один источник команд будет управлять двумя источниками звука.Возможен встречный вариант: в «наш» синтезатор, на пути между клавиатурой и тонгенератором вводится другой управляющий сигнал, например, от какой-то дополнительной клавиатуры MIDI. Внешний контрольный сигнал также поступит в тонгенератор и тоже заставит его звучать. В этом случае один источник звука подчиняется управляющим командам от двух независимых источников.
В сущности, так же действует электронный музыкальный инструмент (в противном случае он не мог бы называться музыкальным инструментом). Только в этом случае исполнительское воздействие вначале преобразуется в электрический управляющий сигнал, например в команду MIDI, а затем поступает на исполнение непосредственно в звуковые генераторы.Практически любой цифровой синтезатор содержит в себе два крупных функциональных блока: клавиатуру и тонгенератор. Для наших целей удобно рассматривать эти блоки как самостоятельные единицы, несмотря на то, что они физически сосуществуют в одном общем корпусе. Клавиатура является источником управляющих команд для тонгенератора. Тонгенератор, в свою очередь, является приёмником управляющих сигналов. Получив их, он «понимает», как именно и какие звуки должен издавать. Соответственно, тонгенератор одновременно является источником звукового (аудио) сигнала.
С точки зрения исполнителя любой инструмент, неважно, акустический или электронный, действует по одному и тому же принципу. А именно: музыкант формирует управляющее воздействие, а инструмент, в ответ на него, издает звук. Без вариантов. Управляющие сигналы от исполнителя могут различаться в зависимости от типа инструмента. Это может быть защипывание струны (гитара), удар пальцем по клавише (фортепиано), протягивание смычка вдоль струны (смычковые струнные), вдувание воздуха через трость (тростевые духовые инструменты, например, гобой), удар палочкой по мембране барабана... Вариантов достаточно много. Независимо от типа инструмента, сигнал (или команда) от исполнителя будет первичным действием, а образуемый инструментом звук вторичным. Они сосуществуют в тесной связи. Очевидно, что пальцы гитариста не звучат сами по себе, без струны. Гитарная струна сама по себе тоже не зазвучит, её нужно ущипнуть или пальцем, или плектром.
Многие начинающие музыканты путают управляющие и собственно звуковые сигналы, из-за чего не могут соединить свои синтезаторы и компьютеры так, чтобы всё, наконец, заработало. Здесь нет ничего сложного, но прежде, чем начать коммутацию оборудования, необходимо точно выяснить, какие разъемы относятся к управляющим сигналам, а какие к звуковым. Любой кабель (шнур, провод назовите как угодно) обоими своими концами должен быть вставлен в разъемы одного типа. Звуковой выход должен соединяться со звуковым входом, управляющий выход со входом управления.
